Sam Gilliam se estableció como figura importante del arte contemporáneo en 1968, cuando dejó de lado los bastidores para crear pinturas drapeadas. Inspirado al ver desde su estudio en Washington una hilera de ropa lavada secándose en un cordel, Gilliam comenzó a dejar que sus lienzos teñidos de colores brillantes colgaran en el espacio junto a la pared o suspendidos del techo, o incluso dispuestos directamente sobre el piso. Fue así que introdujo en el medio pictórico una tercera dimensión de carácter escultórico que además interactuaba con la arquitectura del entorno. Su idea de que las pinturas modernas podían ser esculturales, y hasta teatrales, lo distinguió radicalmente de contemporáneos como los minimalistas Donald Judd y Robert Morris, la pintora del estilo color field Helen Frankenthaler y otros colegas relacionados con la Escuela del Color de Washington, como Morris Louis y Kenneth Noland. 
Identificación
Título
Basque 1 Range
Fecha de producción
1970
Número de objeto
2010.2
Credit Line
Colección Pérez Art Museum Miami, donación de Steven y Kathleen Guttman 
Derechos de autor
© 2022 Sam Gilliam / Artists Rights Society (ARS), New York
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Cualidades fisicas
Medio
Acrílico con aluminio sobre lienzo 
Dimensiones
67 x 118 pulgadas
Descripción visual
Basque 1 Range de Sam Gilliam es una pintura en acrílico con aluminio sobre lienzo creada en 1970. Mide alrededor de 5 1/2” de alto y 10” de ancho. Cuelga en orientación horizontal, lo que significa que el lado más largo está en paralelo con el piso. Basque 1 Range es un ejemplo de pintura abstracta, lo que significa que no intenta representar una realidad visual veraz, sino que utiliza figuras, colores, formas y marcas gestuales para lograr el efecto. Aunque se trata de una pintura sobre lienzo, no se ha tensado sobre un bastidor de madera. Está colgada de un modo un tanto tridimensional, con algunas áreas plegadas y abultadas que se separan de la pared en dirección al espectador. La pintura está dividida más o menos a lo largo del centro en una mitad superior y una inferior. En el borde superior de la pintura, es posible vislumbrar un poco del lienzo beis en la esquina izquierda, detrás de los pliegues en índigo y azul oscuro. De izquierda a derecha, una franja verde clara atraviesa la línea central vertical del lienzo y se va tornando amarilla hacia el lado derecho de la obra, la cual está salpicada de manchas de pintura carmesí. Debajo del carmesí y el amarillo, hay un campo de suave anaranjado que sigue los pliegues del lienzo. Se perciben varios tonos de gris, como si algunas porciones del pigmento se hubieran depositado en los dobleces de los pliegues y no hubieran alcanzado ciertas partes ocultas de la superficie del lienzo. La mayor parte de la mitad inferior de la pintura consta de un gran campo de amarillo. Unas líneas grises y violetas suben como hilos de telaraña desde las esquinas inferiores en un ángulo de 45 grados, hasta que se encuentran en el centro del lienzo para formar los contornos insinuados de un triángulo sin las esquinas ni los lados totalmente conectados. De la esquina inferior derecha, salen pequeños trazos de verde que se extienden unas seis pulgadas en un ángulo de 45 grados. A la izquierda de la pirámide amarilla, hay una sección de un pie de largo de lienzo sin imprimar, salpicada con gotitas púrpuras.
Sam Gilliam
Sam Gilliam — n. 1933, Tupelo, Misisipi; vive en Washington, DC 
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